大家好，今天小编来为大家解答京剧造型的主要特点!!这个问题，宦官八字特征很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

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晚唐诗歌的艺术特点：伤感无奈，细腻柔软。借古讽今，颓然消极。

晚唐时社会状况急转而下，宦官专权、藩镇割剧、又爆发了最终令唐王朝轰然坍塌的黄巢大起义，面对这种情况，诗人们大都忧时嗟生、消极悲观，关注对象从社会转入自身情感，吟诵男女之情蔚成风气。

艺术格调上，一方面继承中唐精工雕琢的“人工之美”诗风，另一方面也推重天真隽永、平淡的诗风。

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晚唐诗派

标榜学晚唐诗的近代诗派。领袖人物为樊增祥、易顺鼎。他们着重学习晚唐诗人李商隐、温庭筠、韩偓，从韩偓“香奁体”入手，好作艳体诗，追求对仗工巧，隶事精切，词采富艳，诗风典赡华靡，工整绵丽。樊增祥自称“性耽绮语”，“学诗自香奁体入”。

学诗之初，“积诗千数百首，大半小仓（袁枚）、瓯北（赵翼）体，其余皆香奁体也”。又说“三十以前，颇嗜温、李，下逮西昆，即《疑雨集》、《香草笺》，亦所不薄”（《樊山全集》续集第26卷）。易顺鼎诗以“近于温李者居多”，“以学晚唐者为最佳”。

近体诗“惟以裁对鲜新工整为主”，晚年“益纵情于舞榭歌场”，诗“多冶游之作”（陈衍《石遗室诗话》）。属于这一派的主要诗人还有三多、李希圣、曹元忠等。

三多，字六桥，又署鹿樵、可园。满人。曾官绥远、奉天都统，杭州、库伦驻防大臣。为樊增祥诗弟子，工于隶事，极似樊。所不同者，诗多边地莽苍之气，善以满蒙方言入诗。有《可园诗钞》。李希圣（1864～1905），字亦元。湖南湘乡人。

光绪十八年（1892）进士，官刑部主事。诗大多为七律，专学李商隐。有《雁影斋诗存》。曹元忠，字君直。江苏吴县人。光绪二十年（1894）举人，曾官内阁中书。诗亦专学李商隐，其工妙不下李希圣诗，有《北游小草》。

参考资料来源：百度百科-晚唐诗派

（一）京剧的装饰性的头饰

京剧生、旦、净、丑各行角色发式均离不开网子、水纱。

生、净、丑行头部发式有甩发、发髻、蓬头、飞鬓、牵巾、孩儿发等。

旦行角色除梳大头、贴片子外，还有古装头、旗头、抓髻等，并配以各种头面插戴。这些手法均为对角色头部发式的高度夸张与美化，完整地扎扮技巧，是京剧人物造型不可缺少的艺术手法。

2.头饰

2.1插戴化妆：梳大头、贴片子、挂线尾子后的化妆称软头面，还须用硬头面与各色花朵对旦角头部进行美化装饰。是古代生活习俗在京剧舞台上的具体反映。硬头面包括各种饰品五十余件。如银泡子、鬓簪、鬓幅、大顶花、面花等等。插戴后不仅为美化形象，还有烘托气氛，推进剧情作用。如《锁麟囊》中的薛湘灵。

2.2旗装头：旦行穿旗装是的发型，仿自清宫发式，亦称旗头，俗称两把头。勒网子、水纱后，小片贴法不同。发髻衡长式呈“一”字型，脑后垂发为燕尾式，成为耷拉翅。头顶置青缎衬里的高大横梁，称高片。正中插大朵牡丹花，边饰小花，角垂流苏，硬头面及花朵点缀。如《四郎探母》中的铁面公主。

2.3古装头：旦行的改良发式。两鬓仍贴片子，头罩假发，用人发做发髻，呈“品”字型、“吕”字型或偏凤式梳于头顶。脑后用束起的长发代替线尾子。不插头面，主要以绢花装饰头部。给人以潇洒、俊俏之感，与传统扮相并存。比如《红娘》中的红娘。

2.4抓髻：花旦行发式。髻形如握拳状，下缠彩线，故名抓髻。勒好网子、水纱后将髻置于头顶，饰以头面、珠花

3.髯口

3.1髯口又称口面，生、净、丑行所带假须得统称。用人发或牦牛毛镶于铜丝上制成，两侧有钩，挂于双耳之上。夸张人物两颊及颏下胡须，有以下几种：满髯、二涛、扎髯、颏下髯、三髯、一字髯、二字髯、虬髯、一截髯、二挑髯、丑三髯、八字髯、吊搭髯、四喜髯、五撮髯、鼻卡。

4.京剧各行人物所带帽类行头可分为巾、帽、冠、盔等，制作工艺精美，贴金、银点翠，饰以龙、凤形，缀光珠、绒球，是对古代帽饰的极美夸张，与生活原型相去甚远。

5.饰物。包括雉翎、狐尾、面牌、孝巾、茨菇叶、铲刀头、偏花、偏球、金花、牛心倒缨。

京剧的脸谱的分类

1.整脸：它是一种常见的谱式。化妆时在整个脸部先涂上一种颜色作为主色，以夸张肤色，再勾画出眉、眼、鼻、口的部位和细致的面部肌肉纹理，表现出人物的神态。如《水淹七军》中的关羽

2.三块瓦脸：又称“三块窝脸”，是在整脸的基础上，进一步夸张眉、眼、鼻的画法，用线条勾出两块眉、眼窝，一块鼻窝，所以称“三块瓦脸”。画法上又分“正三块瓦”、“尖三块瓦”、“花三块瓦”、“老三块瓦”等。如《铁笼山》中的姜维

3.十字门脸：由“三块瓦”发展而来，特点是将主色缩小为一小条，从月亮门一直勾到鼻头以下，用这个色条来象征人物的性格。主色条与眼窝在结构图上形成一个“十”字形，故命名为“十字门脸”。如《草桥关》中的姚期。

4.六分脸：是由“整脸”发展而来。特点是将脑门的主色缩为一个色条，夸大眉形，白眉形约占全脸的十分之四，主色占十分之六，所以称为六分脸。如《群英会》中的黄盖。

5.碎花脸：有“花三块瓦”演变而来，保留正额主色，而在其他部位用辅色添勾花纹，色彩种类丰富，构图形式多样，线条复杂而细碎，故称“碎花脸”。多表现性格粗犷的武士和绿林好汉。如《黑旋风》中的李逵。

如《金沙滩》中的杨七郎杨延嗣

6.歪脸：顾名思义是一些五官不正，相貌丑陋的人物。主要用来夸张帮凶打手们的丑恶的嘴脸，也用来表现某些特定的正面人物。特点是勾发不对称，给人以歪斜之感。如《斩黄袍》中的郑子明

7.僧道脸：“僧道”又称“和尚脸”其构图近似“三块瓦”，特点是腰子眼窝，花鼻窝、花嘴岔，脑门勾一个红色舍利子珠圆光，或九个点，以示人佛门受戒。如《野猪林》中的鲁智深

8.太监脸：专用来表现那些擅权害人的宦官。色彩以红、白两种多见，形式近似“整脸”和“三块瓦”，只是夸张了太监的特点。

9.元宝脸：脑门和脸膛的色彩不一，其形如元宝，故称“元宝脸”。分为“普通元宝脸”、“倒元宝脸”、“花元宝脸”。

10.象形脸：一般用于神话戏。勾图和色彩均从每个精灵神怪的形象出发，无固定谱式。画法要是似象非象，不可以过于写实，讲究“意到笔不到”，会在“传神”，让观众一目了然，一看便知是何种神怪所化。如《大闹天宫》中的孙悟空

11.神仙脸：由“整脸”、“三块瓦”发展而来，用来表现神、佛的面貌，构图取法佛像。主要用金、银两色，或在辅色中添勾金、银线条和涂色块，以示神圣威严。武将均在头盔上搭彩球，区别于凡人。如《大闹天宫》中的二郎神杨戬

12.丑角脸：又名“三花脸”或“小花脸”，特点是在鼻梁中心抹一个白色“豆腐块”，用漫画的手法表现人物的喜剧特征。角色不同，“豆腐块”的形状也各不相同，有方、有圆、有三角、有菱形，再配上不同的眉、眼、鼻、嘴以及表情动作。如《群英会》中的蒋干

13.英雄、小妖脸：这里的“英雄脸”不是指杰出人物的脸，而是指戏中扮演拳棒教师和参与武打的打手们的脸。基本形式是“花三块瓦”、“碎花脸”和“歪脸”，只是勾的简单，谱式要灵活。“小妖脸”，表现的是神话中的天将、小妖等角色，基本形式是“象征脸”，地位与“英雄脸”相同。为了区别于剧中的主角，要简单。

好了，关于京剧造型的主要特点!!和宦官八字特征的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！