这篇文章给大家聊聊关于为什么少有人模仿陈佩斯，以及八字陈佩斯对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。

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作为我国最有威望最知名的喜剧大师之一，陈佩斯其艺术成就就国内来说，很难有第二人能超越他。

所以换句话说，不是很少有人能模仿陈佩斯，是很少有人能模仿到神形兼具，模仿到骨髓里。

相信大多数人对陈佩斯的记忆多是春晚中的那些经典小品。

无论是《警察与小偷》中贼眉鼠眼的毛贼形象，还是《羊肉串》中挤眉弄眼的奸商形象，亦或是《主角与配角》中歪头巴脑的痞子形象，都给观众留下了很深的印象。

也正是塑造了太多喜剧经典形象，人们提起陈佩斯，就会赞不绝口地称他为春晚小品第一人，赤手空拳为中国小品打下了江山。

而陈佩斯的表演很少能被模仿，关键在于他的表演自然流露，一气呵成，通过丰富的表情与肢体语言让表演达到了一种更高的境界，润幽默于无声处却恰到好处。

观众看过后也笑得前俯后仰，记住了陈佩斯与朱时茂留下的欢声笑语。

但是咱们只看到了演员们台前的惊艳，殊不知陈佩斯对自己的舞台艺术是极其苛刻和严谨的。

有一次小品表演中，朱时茂的话筒上场没多久就坏了，甚是着急的陈佩斯只能满场飞奔，紧挨着朱时茂，才得以让声音扩散全场听到。

表演完事后，陈佩斯哭了，觉得没有拿出最好的表现，对不起观众。正是这种敬业执着的精神，才有了陈佩斯今天的美誉。

好在功夫不负有心人，既然演不了小品、拍不了电影，陈佩斯将精力开始投入到话剧艺术中，也正是话剧给予了他事业的第二春。

他自己编写剧本，排练演出，也深深地领悟到了真正的喜剧内核都是悲剧这句话的意思，所以之后由他主演编写的话剧《托儿》、《阳台》等都收获了极好的口碑和票房，也印证了一句话，是金子到哪都发光。

如今已经60多岁的陈佩斯仍坚持着自己钟爱的话剧事业，娱乐圈那些陋习和不良风气，他丝毫没有沾染。坚持做人的原则，不愧对于观众，拥有一身傲骨的陈佩斯才是我们心中真正的喜剧之王。

（电影烂番茄编辑部：肥肥）

我认为一般能被模仿的明星，他们都有很突出的个人特色。

这个人个人特色有许多方面。

一：长相，许多模仿明星的，首先得长的像明星，然后在服装上边再加以修饰，起码形象这一关就过了。这个陈佩斯的长相就比较少见了，除了和他爸陈强长的像以外，很少见跟他长的像的。

二：声音的模仿，有人长的可能不像明星，但是他的声音却可以模仿的很想。说到声音，也要看声音辩识度高不高。这个模仿明星唱歌的，比如刘德华的声音，大家一听就知道。像这样声音辨识度高的还有，阿杜，陈坤，刀郎，张学友，周杰伦等等。但是，这个陈佩斯的声音辨识度也高，但是就是很难模仿。属于比较难模仿的类型。

三：然后就是动作模仿。比如我们的费玉清老师，唱歌来，头都要扬起来，然后双腿并拢，屁股向后，给人一种尿急的感觉。这个动作就比较好模仿。还有迈克杰克逊，他的动作就是太空步，模仿他，就得会太空步。这方面咱们的陈佩斯就没有这种让人一下就记住的动作。

综上所述，不是人们不想模仿他，而是他太难模仿了。

其实并非是模仿陈佩斯的人少，只是很少有人能将陈佩斯模仿的像。

一方面是因为陈佩斯在人们心中“小品巨匠”的高度已经奠定，即使是模仿，也很难得到观众认可。毕竟，对于“神坛之上”的人，模仿成功是能力，反之则是亵渎，模仿者又何必冒此风险？陈佩斯作为春晚小品第一人，一定程度上可以说是开创了春晚的小品形式。

他以语言作为小品主要表现形式，京味十足的腔调加上诙谐的肢体语言，造就了独属于陈佩斯模式的小品。

举个可能不是很恰当的例子，就好像宋小宝天生为喜剧而生，无论是外表还是言语，只要他站在那个舞台上，不用挤眉弄眼，就已经笑料十足。

陈佩斯大概也是如此。标志性的大光头，八字眉和炯炯有神的小眼睛，对于很多人来讲，他站在那里，就是喜剧。

这番境界，又让人如何去模仿？

再有就是陈佩斯实则并无固定的肢体表现模式，这对模仿者来讲更是一大挑战。

再举个例子，费玉清老师，有很多人模仿，并且还模仿的有模有样。先不论唱歌能不能仿出一二，单就那架势，就大有神似的味道。

扬头，腿并拢，挺屁股，大有尿急的意味也就将费玉清老师唱歌的姿态模仿出精髓。但是反观陈佩斯，他表演动作随性，毫无章法可言，所以注定很难在肢体上模仿分毫。

最后，还有一点我想就是，陈佩斯即使是一代小品神话，也终究会被更新鲜的人代替。而大众的目光，总是追随着更年轻的脸庞。所以，原本就难以模仿的陈佩斯，更鲜少有人去模仿了。

最后在加一句，希望还可以看到陈佩斯在春晚舞台上大放异彩。毕竟，那是很多人共有的期待。

我是老田，我来答。其实模仿陈佩斯的人并不少，只是名气不大，我恰好认识一对，就是在《捉妖记》中扮演“四手妖三胞胎”打麻将的那对孪生兄弟。

这对模仿陈佩斯的孪生兄弟叫建国、国庆，来自河南农村。当年两兄弟穷得连皮鞋都穿不上，经过打拼赚了些钱买了游艇在当地拉客。有一天，哥俩理了个光头，有游客就说，这不陈佩斯嘛！于是，两人跑到东南卫视参加模仿秀，火了！

就外形来说，哥们长得很像，外人分不出来。不过辨别两人有个小窍门：哥哥叫建国，弟弟叫国庆，国庆比建国脸上多了几颗痣。所以我们经常调侃说：建国时贪污犯少，国庆时贪墨者多。

当时，哥俩有个公司不太给力，找到我进行媒体推广，我说干脆叫你们“Twins版”陈佩斯吧，当时还出了许多娱乐新闻。

这张照片是当年哥俩参加我娱乐私塾发布会时拍的，我个人觉得模仿陈佩斯只是第一步，如果长期以往戏路肯定很窄，若想发展，必须要有自己的特色。两兄弟很勤奋也有自己的规划。这也是这对陈佩斯模仿者能走到今天的一大原因。

对于楼上说的赵本山五千年难遇的笑王？我只想呵呵。陈佩斯春晚火的时候赵本山在干嘛？当年假如不是因为版权问题起诉央视被封杀现在还有赵本山什么事？陈佩斯二流子？赵本山是啥？看看现在东北的小品千篇一律一个套路，低俗，看的我想吐。

陈佩斯，小品巨匠，春晚小品第一人，开创了春晚小品形式。陈佩斯小品，以语言为主要手段的喜剧形式，体现京味十足的腔调，诙谐化的生活语言，注重肢体语言，受人欢迎的说话技巧等特点。

陈佩斯的表演风格有的学不来，形似神不似不如不去学。《胡椒面》整部小品里面只有二三句台词，但是笑点包袱一点不逊于其他小品。这部小品，陈佩斯大量运用了肢体语言。

其次，现在观众笑点提高了，再运用上个世纪80、90年代的包袱不一定好使。

陈佩斯，上个世纪80、90年代的小品翘楚，现在的年轻观众群体不一定买账。

所以，现在少有模仿陈佩斯。

明白的说，陈佩斯小品从某方面说是反应社会的二流子，有点不正经的味道，免强斗人笑，所以没有艺术价值。而赵本山当然是五千年以来只出一人，是真正的笑王，公平的说，看本山小品没人不笑

陈佩斯和朱时茂的搭档可以说是我们父母那一辈中的经典的喜剧小品演员，是老一辈艺术家。他们的小品是春晚的亮点，看点，压轴戏。

要问为什么鲜少有人模仿陈佩斯。我认为这不仅是陈佩斯的光头形象太深入人心，还有他的专业喜剧风格，别人即使学，都难以学到精髓。

何云伟曾是郭德纲的徒弟，但被郭德纲赶出来后很少说相声，主要去客串下电影，鲜少时间排练小品。前段时间看到何云伟模仿经典小品《主角与配角》，这是陈佩斯的经典小品，大家都知道翻拍经典很难成功，尤其是如此经典的，没有悬念失败而终，并被告知说是东施效颦。

相信有很多人有疑问为什么在后来的春晚中很难看到陈佩斯？春晚的舞台对于很多人来说是无比向往的，但是陈佩斯就是那很多人中的例外。

照他的话来说，就是不愿上春晚。他说春晚就像癌细胞，能让你一夜成名，但是成名的背后，你的表演却受到了限制。春晚舞台很大你要受很多人的支配，就像一艘船上有船长，水手，你要听从所有人的安排。最后，陈佩斯辞别舞台，专心研究话剧。

陈佩斯曾说过，什么时候你看到我去拍广告了，那证明我缺钱了。这也是这么多年来，我印象中陈佩斯只有“黑牛”的广告，对于广告词“还是黑牛好”真的历历在目。

陈佩斯的儿子陈大愚可以说是青出于蓝，不负父亲期望。陈佩斯严父的教育让儿子也踏上了话剧的道路。

“你看这鼻子，这眼睛，这脑袋瓜子，那几千年才出一个啊”这是陈佩斯与朱时茂在小品《主角与配角》中的一句台词，我想用这句台词来回答这个问题应该再适合不过了。

1984年，在央视春晚的舞台上，陈佩斯与搭档朱时茂把小品《吃面条》带给了观众，为观众带来了不少的欢乐，在当时引起了很大的反响。此后，陈佩斯又多次与朱时茂搭档，在央视春晚表演小品，其中就包括《主角与配角》、《警察与小偷》、《羊肉串》等经典的作品。

陈佩斯在表演小品时，脸上的表情是非常丰富的，从眼睛到鼻子再到嘴，脸上的每一个部位都成了他用来表演的道具。可以这么说，陈佩斯不需要用语言，单凭面目表情就能向观众传递出非常丰富的信息，能做到这种地步的人是少之又少。

另外，陈佩斯与朱时茂是非常默契的一对搭档，如果想要模仿好他们的作品，只单单模仿一个人是不够的，需要同时把两个人都模仿出来，才能让人找到曾经的那份熟悉感。

虽然，现在的陈佩斯已经不演小品了，但他在话剧的舞台上，依然播撒着他那份对于表演的热情，对于每个细节都是反复推敲，希望把最好的一面展现给观众，这份对表演事业的认真，又岂是随便就能模仿的？（LR）

模仿陈佩斯的人其实也是有不少的，只不过大多不怎么出名。我所知道的只有《捉妖记》里那三个模仿陈佩斯的，和汤唯打麻将的片段，还是有点意思的。不过相对于模仿赵本山、潘长江或者是周星驰等人，模仿陈佩斯的少了一些。

首先是因为年代的问题。陈佩斯大火是在九十年代，那个时候综艺节目还很少，模仿秀就更少的可怜。到了后来模仿秀多的时候，陈佩斯的人气已经大不如前了。模仿陈佩斯没有太多的人去看，所以模仿的就少了。而且那时候陈佩斯与央视关系不融洽，他的模仿秀也是很少能够播出的。

其次是因为特点的问题。赵本山的说话和他的猪腰子脸，潘长江的小个头，周星驰的经典笑声和夸张表情都是模仿秀的最爱。可是模仿陈佩斯能模仿什么呢？光头？肯定不行。陈佩斯的笑点很多在于作品的创作上，这就不是能够模仿的了。

最后是因为搭档的问题。陈佩斯的火很大一部分也是因为朱时茂，而且他只有这一个搭档。不像赵本山有范伟、有宋丹丹、有黄晓娟等等。单独一个模仿陈佩斯是很难起到效果的。要找到另一个朱时茂也并不容易，所以模仿陈佩斯的就少了！

甲：今天的节目很丰富，也说了，也练了。我觉得还差一样。

乙：差哪啦

甲：没人跳，干脆你给我们大活跳一个怎么样，你跳个舞蹈，你看你那样。

乙：您别鼓掌啦，干嘛呀你这是

甲：不是，你这光说相声大家活看了半天已经都厌倦啦

乙：他不是厌倦不厌倦的事，关键是我不会跳舞甲：那你会跳什么呀

乙：跳楼

甲：嗨，自杀呀，我说的是舞蹈

乙：我一舞还就倒

甲：这可不行

乙：我跟您说，相声是语言的艺术，舞蹈用不上

甲：谁说的，你的观念太落后啦

乙：怎么啦

甲：我认为你们相声演员，在说相声的时候能够掌握一些舞蹈动作，表演起来做到动作准确潇洒自然，给观众一美的享受，这难道不好吗

乙：我没练过舞蹈一样说相声

甲：这可不一样

乙：有什么不一样呀

甲：你看我这练过的你这没练过的，大家活一看就能看的出来

乙：怎么看呢

甲：当然啦，这么站着是不行

乙：趴着

甲：趴着干嘛，走两步大家就看出来啦

乙：走路呀，走路大家活都一样

甲：别抬杠，你先走两步看看

乙：走路嘛。。。。不都这么走道嘛

甲：我不知道大家活看出来没有，有毛病

乙：什么毛病呀

甲：本来小伙子挺精神挺帅

乙：是不错呀

甲：一走道你怎么罗圈腿呀，你让大家活。。你看看。。。到现在你看这地方。演员你得找一种美的感觉呀

乙：什么美呀

甲：走路来说，首先你得挺胸，抬头，收腹，提臀

乙：提后臀哪

甲：买猪肉那你这，走的时候，你得是模特步

乙：模特步

甲：唉，也就是猫步

乙：怎么叫猫步呀

甲：因为走出来是一种直线，轻盈快捷

乙：你走一个给我们看看，你走一个给我们看看

甲：我给你做个示范，我让你看我怎么走的

乙：大伙也注意一下，猫出来啦

甲：什么叫猫出来啦，猫步

乙：啊，猫步，猫步，猫步

甲：首先你得提腰，这一走路

乙：行啦，行啦，回来吧，回来吧，行啦，行啦，外八字更寒颤

甲：什么叫外八字，一看你就不懂，我们这是练的

乙：就练成这样啦

甲：什么叫练成这样啦

乙：你练什么呀

甲：八蕾呀

乙：八蕾

甲：我们每天都要把脚掰成一位，都这样

乙：你瞧瞧

甲：啊，手也有位置

乙：手什么位置呀

甲：一位，啊二位打开，二位打开

乙：你慢点

甲：你不练还行呀，你这

乙：有点意思嘿

甲：当然啦

乙：那这样好不好

甲：怎么啦

乙：进你给我们大伙来段芭蕾舞怎么样，好不好。你来来这个，脚都崴成那样啦，你来来这个，别遭劫啦，好不好

甲：少来这一套，你这是想考我，我知道

乙：什么叫考你，不是说到这了吗

甲：没这金刚钻，我不揽这瓷器活，你知道吗

乙：呦，霍霍。。。

甲：这样我还别跳，因为我会的太多，您大家伙点什么我跳什么，芭蕾舞怎么样，啊咱现场的观众

乙：什么。要不说您是我姐姐我告诉你，您最会挑东西啦，天鹅湖，哎呦，这可知道，这我知道，四小天鹅呀

甲：代表作

乙：是不是，{甲：对}那衣服也好玩呀，小裙子支愣着

甲：那是服装

乙：这样，脚尖立着这样

甲：芭蕾吗

乙：蹦蹦。。。。

甲：这音乐多美

乙：哎呦，那两条大白腿呀，哎呀，就这个好啊，。。哈哈。。。给我们跳跳这个，来吧，。。哈哈。。来来这个，跳呀，来呀跳呀

甲：呸。。。

乙：嗨。。。

甲：实在没别的表达方式啦

乙：怎么啦

甲：什么人呀，人家芭蕾舞那是艺术，人家欣赏高雅艺术，你上那看什么呀，就看那两条大白腿呀，我要跳大白腿没有

乙：那你有什么呀

甲：就俩碳棍你看嘛

乙：我又不吃涮羊肉，我看它干嘛呀

甲：一看这人就不懂，我一个年轻的小伙子，我跳小天鹅，小裙子还支愣着

乙：那你跳什么呀

甲：我肯定跳从山上下来那个王子

乙：您在说一遍，您跳谁

甲：王子

乙：哼，我看您不像王子

甲：我像

乙：傻子

甲：开玩笑什么叫傻子呀

乙：甭跳那复杂的

甲：那怎么办

乙：要不这样好不好，我唱一首歌，你能不能用那个舞蹈语汇，把我这个词用那表达出来，咱俩合作来一回怎么样

甲：可以呀，咱们现场即兴表演

乙：行不行

甲：可以，你唱的上来我就跳的上来

乙：是吗

甲：还告诉你，我能够准确无误的用我这舞蹈语汇表达你那歌词

乙：是这话

甲：当然啦

乙：那我可选歌啦

甲：随便选

乙：今天咱们怀旧一下，来首老歌，来一首呀30年代比较流行的电影《马路天使》里边的插曲天涯歌女

甲：哎，这歌好

乙：这歌好不好，我唱这歌

甲：好。。好。。好

乙：我把这歌词给你介绍一下，你编排一下动作呀

甲：可以

乙：非常简单，天涯海角觅知音，小妹妹似线郎似针，郎啊穿在一起不离分，就这么几句，非常简单，主要看你的舞蹈

甲：行。。没问题啊。你这介绍完歌词，我这舞蹈就已经编出来啦

乙：成了是吧

甲：现在咱们就开始合作

乙：好类，好类。我说，我说，你先回来，你先回来，您在那够什么呢

甲：什么叫够什么呀，我这是舞蹈起势

乙：起势

甲：说白了就是一个预备动作

乙：哦，预备动作

甲：唉，我这准备好啦，你一唱我这哗我就开始跳，好不好

乙：预备动作这是，我不懂这个，真难拿这姿势。天涯海角觅知音。哦。。。演杂楼，哦。。什么玩意这是，你还跳芭蕾舞呢，你还，脚还一位，手还那样，还那样。唉你是不是缺钙呀你，哈。。该补钙啦一看就是，巨能钙来两片吧

甲：让大家伙看看你那脸都走了损子了你，干嘛呀你结什么恨呀，我摔一下就够疼的啦，你结什么恨呀

乙：好玩呀

甲：什么叫好，你知道我为什么摔跟头吗

乙：腿软

甲：什么叫腿软呀，知道我们平时都在哪跳嘛

乙：哪呀

甲：人民大会堂

乙：哦，那摔去呀

甲：唉，什么叫那摔去呀，那个地方一马平川呀

乙：呦

甲：铺上红地毯你想怎么。。。你来个飞叉，你来个旋子，你让大伙瞧瞧这玻璃板，这玩意多滑呀

乙：老找客观原因

甲：我告诉你，我这种。。这跟带电作业没什么区别，我告诉你

乙：行行，注意好了，再来一遍，站稳当了，又来啦。天涯海角觅知音，小妹妹似线

甲：唉，等等。。。

乙：怎么啦

甲：我这有线

乙：有线

甲：你不是小妹妹似线吗

乙：是这词呀

甲：我这带着那

乙：还真带着那

甲：这么长够不够

乙：有点就够

甲：再来点

乙：干嘛呀

甲：没关系，公家的

乙：啊，嚯，这哪是线呀，这整个一铁丝呀，好嘛。来啦。小妹妹似线郎似针

甲：唉，不不。等会，等会

乙：怎么啦

甲：有针

乙：这整个一裁缝，这是。郎啊穿在一起不离分

甲：别着急

乙：怎么啦

甲：没进去

乙：啊，白穿啦

甲：再来

乙：郎啊穿在一起不离分

甲：你唱那么快干嘛

乙：郎啊穿在一起不离分

甲：在左边那，在右边那

乙：怎么那么笨那你，这都不会呀，有什么难的，做过针线活吗，你封过袜子没有呀

甲：你这人你什么脾气呀

乙：我怎么啦

甲：你刚才是怎么说的

乙：我怎么说的

甲：你是不是让我准确无误的来表达你这歌词呀

乙：是这么说的呀

甲：你那穿进去啦，我这没进去，那能较准确无误的吗

乙：他老有的说

甲：什么叫有的说呀，再说啦一个大小伙子，你干针线活你不得慢慢来呀

乙：再来一遍吧

甲：我来什么呀

乙：怎么啦，掉地下啦，你到拿住喽呀

甲：你废话，你刚才是那么大劲巴拉我，我拿得住吗

乙：这多耽误事呀

甲：跟我一块找

乙：哎哎。。那呢，针。。那。。就这地下，就那。。你干嘛

甲：你要指你指直喽，你那那。。一圈，我知道在哪呢

乙：好嘛，那不就那的吗

甲：指直喽，别动

乙：看见没有

甲：这个方向是吧

乙：是，那

甲：这吧

乙：对呀，哦，你还丈量的还，往下瞧，怎么意思呀，嚯，哎呦，你能把我急死，呵，好嘛，回去配镜子呀呀，什么眼神呀，哎呦，再来

甲：唉，等会等会

乙：怎么啦

甲：线

乙：还有线那

甲：别动

乙：啊，在我身上呢，注意好啦

甲：开始

乙：郎啊穿在一起不离分

甲：我还没准备好呢

乙：好好，再来，郎啊穿在一起不离分

甲：还差一点

乙：郎啊

甲：再来一遍

乙：你拿过来，你唱我穿，这芭蕾舞有什么难的，这个我也会，我单眼吊，来吧

甲：好你来你来。郎啊穿在一起不离分

乙：等会我也没进去，再来

甲：郎啊穿在一起。。

乙：等会。。再来。。

甲：郎啊。。乙：那什么，你别唱啦，这我也穿不进去

甲：怎么啦

乙：你检一大头针呀,这是。。

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