大家好，刘毓中是做什么的相信很多的网友都不是很明白，包括刘毓中也是一样，不过没有关系，接下来就来为大家分享关于刘毓中是做什么的和刘毓中的一些知识点，大家可以关注收藏，免得下次来找不到哦，下面我们开始吧！

本文目录

秦腔三滴血刘棣华唱词为：

你二人原是一胎养，产后你母把命亡。

你爹爹当时无法想，把你卖与李三娘。

恐怕你知晓便他往，因此上不肯说端详。

他自幼是我亲乳养，他婚姻是我做主张。

论起来你还是兄长，同胞兄弟未同堂。

父子当面把话讲，因此把你叫儿郎。

扩展资料：

《三滴血》是1960年上映的中国戏曲电影，由孙敬、郭阳庭执导，范紫东编剧，刘毓中、陈妙华等主演。讲述了山西五台陕西韩城县周人瑞与其贪心弟弟周人祥的兄弟之争以及周人瑞的一对孪生子双双成才的故事；

2018年10月13日，秦腔《三滴血》在国家大剧院举行百年纪念首场演出，本次演出试图通过加快节奏、提升舞美等方式，让秦腔这一古老剧种在新世纪焕发生机；

刘棣华嗓音明亮宽厚，拖腔委婉清澈，代表剧目有《斩秦英》《庚娘传》《游龟山》《三滴血》《黄河阵》《五典坡》《劈山救母》《海港》《西安事变》《白龙口》等。

参考资料来源：百度百科-三滴血

刘组词：

刘晓庆刘向刘邦刘伯承刘海粟刘心武刘禹锡刘华清刘白羽刘绍棠刘毅答诏刘志丹刘桢刘渊刘豫州刘毓中西刘、乾刘、应刘、干刘、剪刘

英文解释

<名>a weapon;Liu, a state in the Zhou Dynasty;a surname;

<动>kill;conquer;wither;

中英例句

刘老板的情况普遍存在，并非特例。

Mr liu is the rule, not the exception.

刘老师,我见到你在招聘女佣.

Mr. lau, I saw your advertisement.

刘氏夫妇的律师对周三的起诉书不予置评。

Lawyers for the liews declined to comment on wednesday's indictment.

刘大使：现在已有制裁措施在实施之中。

Ambassador liu xiaoming: there are already sanctions in place.

详细解释

〈动〉

(形声。从金,从刀,丣( yǒu)声。本义:杀,戮)

同本义(含有大规模杀戮的意思) [kill]

胜殷遏刘,耆代尔功。——《诗·周颂·武》

重我民,无尽刘。——《书·盘庚上》。孔传:“刘,杀也。”

秦晋宋卫之间谓杀曰刘,晋之北鄙亦曰刘。——《方言》卷一

芟夷我农功,虔刘我边垂。(虔:杀戮)。——《左传·成公十三年》

克,战胜 [capture]

咸刘商王纣,执矢恶臣百人。——《逸周书·世俘》

〈名〉

兵器名。斧钺 [weapon’s name]

一人冕,执刘,立于东堂。——《书·顾命》。孔传:“刘,钺属。”孔颖达疏引郑玄曰:“刘,盖今鑱斧。”

姓

〈形〉

剥落,凋残 [wither]

靡草不凋,无木不刘。——明·刘基《擢彼乔松》

部首笔画

部首:刂

部外笔画: 4

总笔画: 6

五笔86: yjh

五笔98: yjh

仓颉: ykln

笔顺编号: 413422

四角号码: 02400

郑码: sokd

Unicode: CJK统一汉字 U+5218

刘毓中

刘毓中（1896-1982），字秀山，陕西临潼人，著名秦腔表演艺术家、秦腔“刘派”老生创始人。他从小受父亲刘立杰（艺名木匠红）熏陶，16岁即入易俗社学须生，师承秦腔一代宗师李云亭。经勤学苦练，技艺大进。一次剧社演出《宁武关》，主角因故误场，他自告奋勇化妆救场，一鸣惊人，并逐步成为易俗社的台柱。代表剧目有《卖画劈门》、《走雪》、《大报仇》、《烙碗计》、《宁武关》、《三滴血》、《春秋笔》、《游龟山》、《火焰驹》、《出棠邑》、《周仁回府》等。

中文名：刘毓中

别名：秀山

国籍：中国

民族：汉族

出生地：陕西临潼

出生日期：1896年

逝世日期：1982年

职业：秦腔表演艺术家

主要成就：全国文联委员、西安文联副主席

代表作品：《游龟山》《卖画劈门》《走雪》《大报仇》等

性别：男

戏曲人生

刘毓中，于1928年脱离易俗社担任秦钟社社长兼主演。1932年，秦钟社解体后，另建新声社。1946年在三意、尚友等社搭班演出。1950年重返易俗社。1952年，在第一届全国戏曲观摩演出大会上扮演《卖画劈门》中的白茂林、《游龟山》中的胡彦，获演员一等奖。生前历任全国文联委员，西安文联副主席。

代表作

他嗓音宽洪深厚，酣畅淋漓，善于用大段唱腔反映人物的内心矛盾；做派大方，身段讲究，文武兼备，尤善衰派老生。著名京剧演员马连良称赞他是“衰派老生中的一绝”。

代表剧目：《卖画劈门》、《走雪》、《大报仇》、《烙碗计》、《三回头》、《三滴血》、《周文送女》、《游龟山》、《火焰驹》等。

个人贡献

详细资料：中共党员、全国文联委员、中国戏剧家协会陕西省分会顾问、西安市文联副主席、西安易俗社艺术顾问。刘毓中同志是秦腔界德高望重、造诣深厚、卓有成就的表演艺术家。七十年来，他在秦腔艺术实践中汲汲以求，法师诸家，博采众长，融为一炉，为秦腔艺术的继承、发展，作出了卓越的贡献。直到年逾八旬，仍在为发展秦腔艺术不懈战斗，不愧为秦腔艺苑里一棵不老松。

个人经历

刘毓中，字秀山，1896年（清光绪22年）10月11日出生于陕西省西安市临潼县区雨金街道粉刘村，自幼务农，十四岁曾在临潼雨金镇杂货铺当学徒。受其父亲刘立杰（艺名木匠红，著名须生）的艺术熏陶，酷爱戏剧，1912年冬，十六岁时考入陕西易俗伶学社学艺，为该社第二期学生。由于他勤学苦练，锲而不舍，很快成为秦腔须生中文武兼备、黑白不挡的著名演员。刘毓中被誉为秦腔须生“泰斗”。

个人创作

他曾演出本戏一百多出，为观众所称道的拿手戏不下二十多出，塑造了许多栩栩如生、性格各异的艺术形象。老生戏有《烙碗计》之刘子明，《卖画劈门》之白茂林，《走雪》之老曹福，《大报仇》之刘备，《八义图》之程婴，《三滴血》之周仁瑞；正生戏有《春秋笔》之吴承恩，《出汤邑》之伍子胥，《串龙珠》之徐达；还有小生戏《周仁回府》之周仁（著名秦腔表演艺术家刘易平先生表示刘毓中《周仁回府》中的一出戏，令他佩服得五体投地），特别是易俗社编写的历史剧《韩宝英》之石达开，在“兵败大渡河”一场中他继承了秦腔传统靠甲戏的技巧，又吸收了京剧武打的套路，融为一体，为秦腔须生的武打技巧创出了新路。在《殷桃娘》中扮演楚霸王项羽时，他运用红生行当的特点，吸收花脸的唱念及工架，化妆、髯口、服装都作了较大的改革创新，誉满西安，曾有“活霸王”之称。由于他几十年来不断刻苦钻研，精益求精，不但发展了秦腔表演艺术，而且创造了自己独特的艺术风格，深受广大群众赞赏。我国的许多艺术大师对他的表演给予很高的评价。梅兰芳为他题词，欧阳予倩为他题诗，荀慧生为他两次作画，马连良称他为“衰派老生中一绝”。他的表演风格极大的影响了同行后辈。在秦腔艺术领域里，可以说是独领风骚七十年。

坎坷之路

历来的艺术家总是经历过许多不平坦的道路，总是付出超人的心血和汗水而取得成就的。刘老初学戏，年岁大，筋骨硬，嗓子差，论条件并不算上乘，连他父亲也认为他不是块好料，因而不被人重视，开始多是演院公、衙役等配角。但他有一颗酷爱艺术之心，并未因条件差而灰心丧气，他刻苦磨练，以勤补拙，攀登艺术之山峰。

人物介绍

当时易俗社的课程安排非常繁重，每天黎明即起，练功、排戏，九时早饭上文化课，中午饭后上文化课，中午演日场戏，四时下午饭后再练功，晚上演出，学生自己是没有自由活动时间的。就在这样紧张安排下，刘老在课堂上勤劳苦练，一刻不停，并利用一切可以利用的时间，磨练基本功，从不放松自己。腿是基本功的基本，腿功不好，是不能练好其它基本功的。特别对他这个十六岁学戏者来说，更是非常困难，他常以“人以十回，已以百回”来告诫自己。他带给自己出难题、过不去，老师说他身架不好看，夜静更深，他在月亮下练，审查自己的身架，是否合乎老师的要求。台步缺功力，他出外演出，跟着牛车练台步，跑圆场。眼睛无神、呆板，晚上点着香头练，中午对着太阳练。靶子功、耍花枪、舞大刀，身上打得青一块、红一块，从不停歇。他学《上煤山》为了练发、摆胡子、舞剑穗和跪步，整整一个冬天，天不亮就在院子里跪步甩发走圆场，膝盖被磨得几次脱皮，仍不间断。非凡的毅力，挥洒的汗水，终于使他在基本功上取得了优异的成绩，为他后来成为文武不挡的演员，奠定了坚实的基础。虽然基本功取得了成绩，但仍未引起老师的重视，仍在“竹根”之列，排演不上重要角色。他不怨天尤人，暗下决心，精心学艺。老师排戏时，他从不离排练场，老师的心传口授，他牢记心头，抽空就练。他的父亲到易俗社任教，给同学傅醒民排《卖画劈门》，他在一旁偷经学艺，傅未学会，他却会了，连他父亲都未料到，还叫他给傅说戏。当时名须生李云亭在易俗社主要教须生，重点是左醒民、杨启华、阎振国、田养民等，李的拿手戏《拆书》、《逃国》、《杀驿》、《宁武关》、《探监》都分别教给了这几个人，轮不到他。但他却暗地里把这戏都学会了，不断勤修深钻，终于提高了演技。一九一五年，李桐轩新编南宋爱国剧《英雄泪》由李云亭排演，主角县官魏侠少由阎振国扮演。刘老很喜爱这个角色，排练中他悉心观看，从旁看会了。阎演出后，他仍在边看边揣摸这个角色。有一次，阎因故不能演出，他就自告奋勇代阎演出，老师、同学都抱着怀凝的心情，但“功夫不负有心人”，出众所料，获得极大的成功，得到各方面的好评。有一次，左醒民的《宁武关》因故误了场，刘老立即化妆上场，虽未排演过，但早已偷学到手，心中有数，上场后，不慌不乱，熟练自如。教练长陈雨农当时在台下大为惊奇，亲自喝彩，并送他一个“胆大红”的绰号。李云亭更是赞许，遗憾自己以前没有发现这个人才，立即把他列为重点，很快给他传授了《霍光回府》一剧，接着又与陈雨农一起给他传授了李、陈据碗碗腔移植创作的拿手戏《周仁回府》，经李云亭等的亲自教习，刘老技艺突飞猛进，使人刮目相待。编剧、导演纷纷要他担任主角，像高培支先生新编《儿女英雄》安学海，《夺锦楼》的徐翰珊，范紫东编的《软玉屏》的代殷，李桐轩《一字狱》的郑全贞等等，主角接踵而来，从“竹根”一跃为台柱。特别是《韩宝英》之石达开，《大孝传》的虞舜，《殷桃娘》之项羽，《双竺帕》之李白，深受群众欢迎。一九二一年赴汉口演出，曾得到欧阳予倩先生的好评。一九二四年鲁迅来西安讲学，曾几次观看他演出，对他的演技表示满意，称赞他“有前途，有前途。”

成就

刘老不仅是秦腔表演艺术家，还是秦腔艺术教育事业中辛勤的园丁。他早年未离开易俗社时，就开始了培养学生的工作。比他班次晚的须生大部分都得到他教诲和影响，如孟光华、徐正国、高希中、赵柱国、耿善民。雒秉华的《周仁回府》、《斩经堂》、姜能易的《祭灵》、《二启箭》都受过刘老的具体指导。

荣誉

在他领导秦钟社、新声社时期，先后培养了两班学生，约一百多人，秦钟社如刘裕秦（即刘易平）、姜望秦、王斌秦、张振秦、姜瑶钟、李琼钟、崔晓钟等，新声社如张新华、张新康、党新国等。后又曾在陕西省戏曲专修班、晓钟剧社任教，任哲中、栗怀印、栗成印、王定乾、刘亘天等，还有阎更平、乔新贤、焦晓春等都曾得到刘老的具体指导。刘易平的《逃国》、《燕子笺》，任哲中的《周仁回府》，阎更平的《打李撅》，焦晓春的《祭灵》都是刘老在解放前亲授的。

解放后，刘老担任易俗社社长和许多社会职务，工作繁忙，仍然坚持教学工作，易俗社的杨天易、张建、王保易、郭保华、刘伟民、惠_华、高信民、桑梓，西安市秦一团王君秋，秦二团的刘养民，秦三团的廖胜利、马桂英、孙东纪、李玉琴等都曾得到他的培养。他在艺术上从不保守，总是把自己的拿手好戏传授给学生。

创作

一九二八年刘老来到他父亲创办的秦钟社，担任了社长兼主演。他效法易俗社，对剧社的管理制度、艺术要求进行一系列的改革。排演易俗社的优秀剧本，如《软玉屏》、《燕子笺》、《双诗帕》、《夺锦楼》、《三滴血》、《韩宝英》、《一字狱》、《三回头》、《柜中缘》等。聘请一些知识分子吕赞襄、淡栖山等编演新戏如《红楼梦》。为抨击当时的社会弊病，还演了社会戏，如《捕蛇者》、《英石峰》、《一袋米》等。他亲自担任导演，按照易俗社陈雨农、党甘亭、赵杰民、唐虎臣等老师的排戏方法、创作要求，讲究戏情戏理，红花绿叶，阵容整齐，使剧社在艺术实践中，他深深感到易俗社的老先生非常重视演员的文化知识，这对艺术创作是十分必要的，他力排众议，为演员请了文化教员，杨雪崖、刘尚达、李瑞阳、吕赞襄等都曾应聘给剧社演员上课。演员有了文化，艺术上进行了改革，剧社面目一新，深受各界人士的赞许，对其它戏班起了良好的影响。

一九四六年刘老回到阔别十多年的西安，景物依旧，他却已年过半百，两鬓斑白。先在三意、尚友、明正等社搭班演折子戏。一九四七年到陕西省戏曲专修班（即旧戏曲学校）与晓钟、上林学社任教，不料这三个团体都相继解散。正在这时，刘老的唯一爱子，不幸患了骨结核，职业无定，生计艰难，孩子的病屡医无效，刘老陷入了十分艰苦的境地。他咬紧牙关，奔波于泾阳、三原、渭南一带的村镇，临时搭班演天天戏，混碗饭吃。若遇天阴下雨不能演出，只好投亲靠友，借贷度日。

一九四九年，西安解放，刘老被选为西安人民代表，一九五O年西北文代会他是特邀代表，接着，对他的生活、工作作了周到的安排。又回到了易俗社，为刘老大展宏图提供了广阔的天地，他精神振奋，开始了新的生活。在新文艺工作者的帮助下，他对自己演出的剧目从剧本到表演作了净化、修改工作。如《卖画劈门》“劈门”一段重场戏，原来演出许多“亮相”动作都离不开椅子，他为了净化舞台，合乎剧情，毅然取掉椅子，重新创造了“亮相”动作,既合情合理，又加强了戏的节奏气氛。《烙碗计》最后收场，有见到刘子忠阴魂一段戏，非常感人，但有迷信色彩，他毫不犹豫地删去。

他积极参加排演工作。解放初期演出的新编历史剧《江汉渔歌》、《廉颇蔺相如》、《新讨渔税》等，后来改编整理的传统剧目如《三滴血》、《火焰驹》、《徐州革命》、《游龟山》、《空城计》、《八义图》、《一字狱》等，在这些戏里他担任导演、主演。他和同志们按照“推陈出新”的精神，共同研究讨论，不断探索、实践，使这些剧目得到了提高。对所担任的角色总是认真严肃、一丝不苟。如《三滴血》，他从民国初年就开始演出，解放后，从老本到新本，从舞台到电影，音乐唱腔、台词表演，反复修改，不厌其烦，使该剧更加完美。他扮演的周仁瑞，演技高超，形象逼真，以情动人，达到了炉火纯青的境界。

党号召大演现代戏，他以古稀之年，不甘落后，积极演出现代戏，认真学、刻苦练。一九六三年他在《红梅岭》中扮演冷大爷，曾获西安市会演演员奖。一九**年陕西省会演，他在《山村新风》中扮演常老汉，由于时间紧迫，他和青年一样经常排戏到深更半夜，从不叫苦喊累。有些现代戏，没有适合他的角色，让他休息，但他却不答应，那怕是群众角色，他也要参加，令人崇敬。

解放后，易俗社上山下乡演出，他从不倚卖老、以名角自居，三十多年来，无论是到本省的地方市县和公社的生产队，或远至西北边疆、东南沿海的农村、工矿、部队，他都从不计较条件优劣，总是积极参加。

粉碎“四人帮”后，他精神振奋，心情舒畅，又一次向党组织写了申请书，并以实际行动来实现多年的夙愿。一九八一年十一月，经党组织讨论批准，他成为一名光荣的党员。他激动地表示：生我者父母；知我、教我者是党。愿以有生之年为秦腔事业鞠躬尽瘁，死而后已。

存世音像

录像资料

（1）《祭灵》（全折）（1982年录像，伍敏中合演）

（2）《卖画劈门》（片段）（1982年录像，樊新民等合演）

（3）《韩宝英》（片段）（1982录像，肖若兰合演）

（4）《三滴血》（全本）（1960年易俗社演出电影版）

（5）《火焰驹》（全本）（1958年易俗社、三意社演出电影版）

录音资料

（1）《八义图-挂画》（全折）（孟小云、赵桂兰合演录音）

（2）《祭灵》（全折）（李可易合演录音）

（3）《烙碗计》（孟小云、樊新民等合演录音）

（4）《卖画劈门》（全折）（雷震中等合演录音）

（5）《游龟山-回船》（全折）（肖若兰合演录音）

（6）《回荆州》（全本）（何振中、张建民、姚裕国等合演录音）

（7）《黄鹤楼》（全折）（沈和中、王秉中合演录音）

（8）《放饭》（全折）（高符中合演录音）

（9）《杀驿》（全折）（孟小云合演录音）

（10）《三回头》（孟遏云、苏育民合演录音）

（11）《五典坡-赶坡》（李正敏合演录音）

（12）《打金枝-背舌》（肖若兰、张隆华合演录音）

（13）《春秋笔-释放》（李正华、杨金声合演录音）

（15）《八义图-挂画》（全折）（吴西民、赵桂兰合演录音）

（15）《空城计》（选段）

（16）《周仁回府-悔路》（选段）

文章到此结束，如果本次分享的刘毓中是做什么的和刘毓中的问题解决了您的问题，那么我们由衷的感到高兴！